A2.5 前半(😉)部分把(🏡)电话的媒介作(🤛)用发挥(🌥)到极致,“偷窥”的(💥)概念从视觉延(🚞)展至听(🥓)觉领域,动作本(🐝)身显得(👶)骚动又模糊,而(⛷)老人自(🐢)身又是(儿子(🏏)们生活的)偷(🕑)窥者,显(🍛)露出特殊的年(🛎)代印记(👱)(强权、控制(🚘)欲等)(👱);当窗户被工(🈷)具打破,存在于(🤢)老人与(👮)男孩之间的中(😶)介也就(🦅)消失,男孩如鬼(🐕)魅附身般出现,进而渴(⬜)望着直接肉体(🗿)接触((🆑)包括凶杀),旧(😦)时代的(🚜)人是新时代的(💌)“闯入者”,反之亦然——(🤭)用这种互相敌(🚾)对的关(🏴)系呈现出一种(🍈)错误及(🚏)其发酵过程,有(🥡)趣。但是男孩行(🚀)为与语(💿)言的泛化让角(😉)色太实(🔸),演员(主要是(🐱)老人)(💱)与观众同时失(🎒)去“目标”,惊悚效(🎳)果(非(🏦)重点)大打折(🅰)扣,历史(🍩)批判宛如隔靴(🚍)搔痒((🏨)复仇?),太飘(🚄),总体设定和缺(🔙)点都可(⛳)接续《地久天长(☕)》。王小帅(📝)最佳,也只能说(🥪)是半部佳片,最后一次(🚬)为他花钱。
A比《编舟记》要好,好(Ⓜ)几(🏕)场(🦎)戏设计真的很不错,非常含蓄,景别一(👨)般(🤰)也(🧞)给(💰)的挺远,结尾挺治愈。
A越狱需要几个季。100分(🤷)钟就够(🀄)惨烈了(🖲)。