A果(🌎)然(🛥)还是惩恶扬善的电影,本(💷)以(😳)为最后是男女主一个得(👨)病(🥍)死,一个愧疚自杀,结果最(👮)后(🥗)发(⛷)现我擦女主和男主好(🎠)友(🛏)有(🐆)奸情,一起报复男主啊!!!
A一位面对着死亡的父(🏾)亲为《后人》留下了一块(📗)生机勃勃的土地,那么(📛)一位面临着不(🧦)幸的母(🗻)亲又给她的“女(🏷)儿” 留下(🙉)了怎(🚧)样的遗产(🐆)呢?毫(🏟)无疑(🍑)问,她将自(🛡)己《滚烫(🌨)的爱(🥨)》和一间取(🤺)名为“幸(🚆)福” 的(⏲)澡堂分享(🐗)给了全天下(🎺)的女人们(🥏)。但问题在于(🤵)作者只顾(🖲)构建宏伟的(🗂)女性金字(😾)塔,而完全忽略了对于(🚼)男性空间的塑造。倘若(⬅)我们将两部作品对比(🏐)一下便能看出:尽管(🏀)母亲的角色在佩恩的(🍪)镜头里始终处于昏睡(🅾)和缺席的状态(🃏),然而女(😨)性的困局并没(🕵)有因此(🐗)消失(📫)反倒成了(😀)一幅生(🏗)动且(💼)实在的画(🐘)画。日本(🌫)导演(⏸)对于这部(🎮)“如母如女”作(🍊)出如此一(🎮)厢情愿的处(💕)理,似乎也(💘)暗合了东方(🖲)文化总是(🔤)倾向于对女性责任极(🦎)度苛求而对男性义务(🔝)格外宽容的潜在意识(💭)。