A在女人(🍆)由春入秋(😥)的《一生》当(💘)中我们看(🚴)到理想主(♿)义者对于(👝)现实再三的妥协与容忍。然而新古典主义画面里显而易见的明暗(💶)流转却在(🍬)告诉她浪(🔟)漫主义与(🍍)现实主义(🤦)之间的关(🌋)系。女主角(🏾)于一次次(🚿)的宽恕中(🥄)目睹了一(🥅)次次的背(🍽)叛,所幸在(🚻)人生接近(🆒)幻灭的暮(🤚)年,她终于(⏲)在《等待戈(🚲)多》式的空(💰)想里意识(😻)到了电影(🏗)开头那个(🌭)以爱之名(⛲)的谎言。这(💪)也是布塞(⏸)想要告知(⏲)现代城市工人阶级的真相:权贵与无产者之间存在不可逾越的(🍊)鸿沟。与此(🕕)同时他也(😝)为革命实(⚽)践者指明(🗣)了方向和(😯)道路:弱(🛡)势屈服的(🍣)状态只是(😫)自身力量(🐕)的稀薄以(🦗)及知识的(⭐)欠缺。这部(🦓)马克思主(🕍)义电影最(🍜)终在莫泊(🐦)桑的悲剧(🔅)里嗅到了(🍵)达尔文主(🈸)义。
A這不是一個(⏸)傾訴分(🖕)手後我多慘多苦多(💿)痛的故事,而是撕開(💛)回憶,把那些相愛時(🐜)未曾發現的裂痕一(🌖)一擺在面前,實力證(🎸)明著,你是個混蛋,我(🛸)也不是(🥝)什麼好鳥。一(🛋)段愛情(🕰)結束就結束(🅰)吧,傷過(🚇)痛過了便成(💘)長了,電(🤧)影結尾時的(🌝)勇敢出(⛺)櫃,不需要任(🆘)何人陪(⭐)伴,我只是終(📮)於遇見(📭)了真實的自(🐿)己而已(💞)。