A角色空有时代的(🥉)皮囊(🔘),却毫无历(🥖)史的(🍏)灵魂是杨超电影的通(🖋)病。改革开(🍫)放初(⏭)期,市场经济发展,高考的恢复,以(🚗)及先(📭)进思想的(🕴)涌入(😶),是象征这个时代的几(🐘)个符号。电(⬆)影寄(👂)希望于通过还原一段青年男女(🌎)间的(🥓)“旅程”经历(🤗),在概(😊)括这些主题。但与(🌋)演员(💹)僵硬的表(📘)演相(⭕)比,更多的其实是导演(✏)的代入性(🌃)差异(🕤)。在探求客(🗨)观的艺术观看视角的(👀)同时(🦗),影像内的(🥠)活动(🍽)却自始至终充斥着作(Ⓜ)者的表达(🐦)感。这(🍚)种割裂也体现到导演本身,在经(⤴)历新(🦑)中国后思(🏨)想最(🔳)活跃的八十年,导演在(🔪)作品中所(⛽)表达(🏾)出的自信是完全知识分子的。它(🛹)表现(📸)出一种对(😵)现实(🏇)的优越感,但回落现实(⛏)本身,却既(😪)不存(♋)在真实的体悟,也不具有深刻的(🤝)反思(🔵)。于是电影(😖)中的二人更像是脱离(➿)在时(🚏)代以外的(🏙)人,如(🧦)果非要说这是现实,那(🙈)也一定是(😧)最为(🦑)愚蠢的一批人。
A当年(🥡)专门跑到录像(💜)厅看的(🔝),不过完全不记(😀)得情节(🚪)。梁艺龄那个时(🔓)候还叫梁佩玲(🌼)吧
A只看到(👱)满屏无(😱)处安放的荷尔蒙,结尾(🥒)补分了(👭)。
A每个人(🎵)都是(🗓)她自己的公主/情色的(💝)兔子(😕)妈妈和点心/傻逼(🚟)的公(❌)主/结尾等下去/特(🧘)别喜(🐌)欢独角兽/unique/Unicorn