A脑洞大不大(🥃)不说,韩国人(🍓)真是什么都敢(💋)拍,什么都可(🚫)以(✉)拍,什么都能(🚗)拍。
AG族的“乌托邦式”存在状态,整体构想很赞,开场处的海(💝)边(🙁)葬(🈶)礼(⛸)可(🚑)以(🗂)更(👺)魔幻一点。
A拍与演都(Ⓜ)很(🗡)克制,但一点也不节制—(💼)—(🐄)移情的使用并未减少,而(💁)是(🌗)“理(👴)性”地投入了更大的剂量(🧞)。演(🌧)员的设定化十分严重,缺(📑)少(🍺)真实发生的感觉,这种叠(🏔)加(🍴)概念与意义的方法映照(🛐)了(🕤)全片强烈的(👯)符号化处理(🗑),几(🦆)乎(🥚)贴着贾樟柯的风格飞行(✔)了(🕞)134分钟。近些年,同志电影似(🍺)乎(📛)成为了zz正确,似乎成为每(🧓)一(😆)个影坛圈子争相标榜自(🧒)我(🌍)的勋章(而不去追寻现(👤)实(🖤)的力量)。对待此类行为(🤱),来(📷)自(💉)我的评价似乎还只停留(🍜)在(🖲)艺术层面,而对韩国电影(♐)的(🤡)严苛与偏见,则超过了艺(🏬)术(🎰)或商业的范畴,来到更深(🧚)的(🐞)文化土壤—(🚨)—我一直以(👉)为(🧡)韩(🦕)国文化有着小国哀民的(🐛)许(💘)多劣质性,支配他们的,并(😌)非(🐤)比肩而是深深的恐惧与(⛑)敌(✡)意。这种态度渗透了电影(🚼)制(👺)作最深层的无意识,导致(💞)许(🐄)多展示与表现发生扭曲(😑)的(😽)形(🔻)变——自卑与大气并存(💹),历(📦)史与想象混合,现代与保(💲)守(🚜)交融,真是一点也不好奇(⏩)韩(📠)国会走向何方。
A用一(🎗)个科幻的戏谑(🦓)方式来处理生老(⏪)病死的老生常(🎑)谈,为原本沉痛的(🍃)主题平添了一(🤗)丝柔和的元素(🐺)。“卡(⛪)门线”有“鬼门关(😳)”的意思,“升天”成(🔍)为(👑)一种形象化的(🍢)比喻。导演将“死(💾)后(⌛)上天堂”的思维(🐾)进行了一套精(🐆)美(🍈)的包装,摆在观(🐶)众面前。我想,这(🐿)应(📏)该是导演写给(🥈)母亲的一封诚(🌴)挚感人的信。