A45/100 这部电影和《美丽的凯特》存在相似的优缺点,同(💦)样是(🦊)小成(♟)本的(👺)悼亡题材主体的情感羁绊都涉及到部分(🌲)的乱(🛅)伦(😜)色(🆎)彩且(💈)指向(😉)一种无法自愈的放逐。但技法羸弱造成的(🙆)部分(🦉)失(🌃)真(💈)对于(🚆)关键(🚭)细节的描摹是毁灭性的,这会把复杂的情(😐)感问(🛹)题趋(😫)向简(⏯)单化,所以两部电影的最终和解在逻辑上成立(🚙)但情(🛀)感上(🌞)是站(🦔)不住脚的,虽然它们的准备时间足够长但(🗂)实际(🚃)转化(📕)的效(👺)率不(⛅)高,《凯特》里的父子戏和《真爱效应》中的法庭(🏻)戏都(🥧)存(💄)在(🐻)类似(🌔)问题(🈲)。同类型下《海边的曼彻斯特》做得显然更好(🥧),它隔(🕍)绝(🍰)出(🕦)一种(💟)现实(🍞)上的相近但情感上的相离,这是事实的绝(🐎)望而(🚒)不是(🈳)演戏(➰)。
A跟(🌸)《钢(💉)的琴(✅)》题材些许类似,都是讲述(🌤)的大环(😭)境和时代的变化以及伤(🐶)口带给(✊)普通小(🙋)市民的生活改变(😨),当然还(😧)有中国(🍑)根深蒂固的大男子主义(💊)的(☕)体现(🤨),故事一般,但表意不错
A预(🛷)告片我看出(💯)了一种能把自(🔘)己给打累死(📼)也(🙋)不能把人给(🦑)打死的感觉
A特吕弗在1970年未发表的文章中这样说说(🈴)道(🤹):(🛢)伯(🚛)格(⛱)曼(🙀)说(💔)过(⭐):(🏖)“必(🗜)须(🏛)把(🍢)每(🚉)部电影都当成最后一部来拍”。这一定正是站在摄影机后的让·维果那一刻的心境。