A3→5+(以前是我不识货)(💹)。如果说(🍓)同为第(🥀)三世界(🔹)的中国(🤜)(上世纪90s)电影,正是詹明信口中的(✌)“民族寓(🐲)言”,招摇(🏎)着“原初(🏥)”的意象,在纷扰世界中深深陷入身份(🔄)焦虑和(🐯)现代性(☔)定位((😌)来自何(♒)方又去往何处),那么Apichatpong是没有(🍟)这样的(🧞)焦虑的(🥝)。在这部(🐄)电影中(🗽),前世今生的影像、关于幽冥(📈)和灵魂(🍪)的幻象(💓)、民族(👌)传说和(🏴)政治切片相互穿插着,不见丝(📅)毫急躁(🕖)。他展露(🔉)出的是(🤩),气定神(🚯)闲地捕捉一切影像(或许说(🍡)这就是(😑)将死之(⏩)人的回(🧥)光返照(📼)所见景象吧)的尝试。此片实验性强(⛏)到我第(🚋)一次差(💨)点睡着(🥐),但是这(🥍)次却深深被吸入这不见意识(🥞)形态角(🚮)逐较力(🔑)的无垠(🕳)世界,让(🚏)我明白世界存在能够拒绝意(🏝)识形态(🐕)化(当(👬)中的隐(📘)喻并不(🦍)重要)的电影/影像,它发生在(🧙)前世与(🤡)今生之(🐩)间的无(🛢)地域性(💖)地带。
A法国人谈性,大多流露出自恋(🏕)的姿态(🛷),大抵上(🛌)不过将(🐾)其作为(😂)个人与(📬)世界的(🛑)纽带,亦(🍸)或是对抗世界的某种态度(武器),只是充斥(🐞)着幼稚(🦈);恐怕(🐁)唯一有(🍱)价值的(🐦)导演只(♒)有凯瑟(🕡)琳·布(🚇)雷亚,因为她更接近死亡。