A罗伯特你这(🍣)个(💐)该死的,太勾魂(🔹)了。
A虽然(🥢)作(🚱)为故事基础的概(🛣)念技术(虚拟偶(😢)像)在今天已经(🚿)不(💄)再有效,但我喜(🖤)欢(🎩)作者在故事发展(⏫)过程中探讨社会(🏋)人群对一个虚假(📤)形(⛳)象的同频共振(⏹),在(📸)虚假的基础上塑(👾)造了一种无法摧(🕰)毁的真实。我觉得(🦌)故(💳)事安排女儿和(💊)前(📕)妻这条家庭线只(🚋)是导演的虚情假(🔳)意,他根本不在乎(🎾)这(💷)条情感线。他的(🐱)态(🕐)度就像从头到尾(🥫)都醉醺醺的帕西(😕)诺,他想表达的就(🏆)是一个游戏,和对(🔛)游(Ⓜ)戏的嘲笑。
A字幕很带感(😚)啊,整部(🏜)电影就(🍨)是一部(🎬)重金属摇滚的MV。
A二(😎)刷。编剧非常用心,戏份与视点没有(🌧)局(👻)限(🏇)在女主角身上,很多其他角色都(😨)很(🦕)重(🍸)要,年轻人与成年人的分别两场party有(🏍)明(🛴)显(🔀)对照意义。让我想起《瑞典爱情故(🐓)事(📒)》,不(🔛)过水准差了不少。有趣的是,透过主(🐩)角(🗜)妹(🤬)妹的写日记段落可以得知故(🗨)事(📽)发(🍎)生(🏎)在某年7月23至25日,而导演Hans-Christian的下一部(🕡)作(🍠)品(🐸)《23》则以23的神秘意义为引子,他2003年的(✳)杰(🆗)作(😹)《遥远的光辉》也是设置在三天两夜(🕤)的(➿)格(📵)局内。1967年生的剪辑师Hansjörg Weißbrich的第一(🗂)次(👳)主(📌)剪就是这部片,Hans-Chrisitan其后所有长片都是(🈳)他(🐴)剪(👧)的。不知道是导演稚嫩还是剪(🍶)辑(👹)稚(🚆)嫩(🏀),本片的节奏不算好。片中父亲心爱(💭)的(🙃)爵士专辑在网易云上找到了:(🧞)Thelonius Monk的(💧)Genius of modern music。