A"他说的两个人,不要懂,是指一(🥉)个人的(🛀)两个面(🕸),还是指(🤼)两个人(🌇)
A这个剧本套路已(🐛)经(⬛)太老了,创新一下可(✒)以(👇)伐?
A我觉得还可以,既展(🥞)现(👃)了(🧞)印度的那种贫困的情况(🛫),又(🌰)把(🐼)那种童真和大人的丑陋变(⛰)现(🥙)了出来
A过分(🧚)追求情节和人物的(➰)连(🌓)续性而(👧)放弃了时间空(🛬)间的力(👱)量。《三峡好人》和《山河故(😲)人》里时间鸿沟清晰可(🤛)见,而到(💿)了这里竟然草(🗝)草填平(🔙)了:强行拍两场戏(🤸)来(📁)代表巧(⤴)巧的牢狱生涯(🕳),反而消(🎶)解了漫长感。空间处(🙇)理(🌪)更是非常粗暴,除了巧(🏩)巧刚到(🏂)奉节一段,其他(🛏)空间都(🗃)是由主人公统治,再也(🤴)没有“公(🐷)共场所”。巧巧推(✍)斌哥轮(💄)椅走在在建体育场(🚄)内(📸),最后竟(🧖)然要用一个大(🏟)全景来(📈)表现环境?我理解贾(👣)导应是想保持一种高(🧣)速运动(🤨)来带动全片,为(🐵)此不惜(🥖)使用以往不常见的(🍕)纵(👜)向摇动(🔌),航拍,甚至横摇(🏒)速率也(🎤)加快了。可究竟什么(🤱)在(👘)动?这不是什么Melodrama,因为(✔)人物情(➗)感并没有在运(💡)动。似乎(😼)只是一种变动时代的(🈸)狂热,某(🔐)种程度上接近(🏪)宣传电(🤠)影。贾樟柯的文体试(💳)验(🎖)——《世界》、《二十四城(🍰)记》、《山(🎤)河故人》从来没(🚐)有被好(🔱)好尊重过,所以我们有(🎬)了《江湖(👊)儿女》这样的杂(🛃)烩。