AF.H赋予这个(🐊)角色的重(🧜)量與酸楚是(📝)如何達到(🏬)這種程度(🧞)?
A年(🍞)輕人(🍳)們的(🐖)「的(🤱)士高」到大媽廣場舞,由諾基亞(🕗)到小(⛴)米Iphone,跑(💥)了一圈只能回到老家,賈樟柯還(🤱)可以(🏫)流露(🥖)了對(🧢)中國現代化的理解?除了(🧦)物質(🚹)轉變(🤣),還有(🚘)賈式惡趣味,17年的長度就什麼都(🌧)看不(🌈)到,巧(📒)巧堅定的用情觀照中國變化嗎(🤛)?那(😙)他拍(😑)的不應該是巧巧而是斌哥,斌哥(🚙)無法(〰)在銀(💕)幕上(🥝)見到的經歷會否才是賈樟(🛏)柯的(🎶)心聲(🍆)?但(🌶)拍不得,拍這人物就注定電影無(🐍)法出(🚐)現。無(😆)法刻劃時間流逝,更同時失去了(👁)捕捉(🎐)空間(📧)的變化,不期望他回到《站台》時對(🎚)時代(🛀)變化(🎈)的敏(🧗)銳,亦曾幻想過有《天注定》的(⏳)勇氣(🌎),但正(🥉)如他(🎏)將各種影像介質混合,最後只搞(🖱)出一(💙)些同(🏘)質性,無差別的影像一樣。說他堆(🍎)砌符(🥖)號元(🥌)素,只(💣)以「江湖」包裝內核的空(🚁)洞,現(💘)在的(➿)賈和(🚰)中國已遠也和現實已遠,很空泛(💅)也很(🚫)無趣(🐠)。所謂時間跨度的見證,似乎更反(🎴)應出(🌘)一位(🥁)創作者的衰敗,但還不到50歲就如(🔞)此固(🌖)步自(🐛)封又(😞)失去活力,哀莫大於心死。