A片头导演(🌒)亲自出场叫醒(🎊)观众,片尾“玩(🌗)具总动员”,这是(🚸)从伯格曼《假(⚪)面》一路代代继(🔑)承下来的导(🌎)演创作焦虑,结(🍩)合怪诞、玩(🌯)闹、恣肆、腐(🕸)糜(🐑),最终形成的(🚌)一种电影风(🐧)致(🏃),在艺术自恋(⏪)及头脑风暴的(🧦)同时从不放(🍗)弃社会性探索(🎟),在电影史上(💧)确实是有这么(✊)一个门类可(🌹)循的。一部典型(🐱)的关于“脸”与“域(🈴)”的影片,人stuck在(💉)一(🏓)座灯火辉煌(⚓)、建制完善的(💌)鬼城内,徒劳(🚅)地扮演一个又(🆙)一个社会角(🚡)色,替一具具肉(😼)身完成它们(🚨)的社会使命成(🉑)为这里繁重(🔪)的工作枷锁,每(💍)打(💧)一个盹醒来(🚾)都要忙着进(🚘)入(🔅)一段人生,黑(🕰)色的蝴蝶梦见(🤟)黑色的我。城(🗿)市里形形色色(🏯)的人都是提(👀)前刻意打扮出(🗽)来的,所有事(🎰)件都有剧本,这(🎓)是典型的阴谋(🏝)论;连汽车(🎯)都(📤)成了被剥削(🌹)对象,这是最终(🚆)极的左派((🏪)不仅要把人从(😱)机器中解放(🍜)出来,连劳动工(🔑)具都有人格(〽))。巴黎浪漫如(🦆)斯,却仍是法(⌛)国知识分子冷(🈸)眼批判的对象(🥘),“资”与“社”高度(🎓)结(👥)合。
A九十(🆓)年代初(🕑)那种质朴无华的(🎦)电影所(🎑)带来的感官与心(💹)灵上的(🏢)享受,可细腻摩挲(🕕)的质感(🚁),在现在的电影里(🍜)都再难(📒)找到了。女主家的(👏)温室居(🛫)然让我(⛴)想起克罗伊编造(👰)的与凯(📿)瑟琳丈夫偷情的(🕯)温室花(🛐)园。演员们的演技(🦑)精湛入(🔖)微,而女主居然是(🐗)经常以(🐚)玩票性质参演的(🍂)模特出(🚆)身,实在意外。
ALady Gaga第(🥕)一次出(👋)场在厕所的镜(👋)头,观众(😪)就开始笑场了(🎶),之后不(📵)少有她对白的(🤑)场景,全场更是(🤘)笑声不(🔁)断,这也许是她(🌐)过往的(🌬)形象太深入民(⭐)心,跟银幕上的素颜角(🍟)色差距太远,这(👬)也能从(🍡)侧面解释她在(🔐)剧中演(🗄)唱的段落引人(🎩)入胜的原因。