A托维飞出去(😝)的(⬅)那个镜头···(🎓)·莫名戳中笑点(👇)·(🦖)··
A游(🖕)荡(🌤)在布达佩斯街头的(🥛)莱特是奥斯维辛残(😤)存(💀)信仰的延续,拉斯洛(🌶)奈(🌐)迈施的沉浸式视角(🔏)来(🚭)到了大厦将倾的欧(🔌)洲(🤕),扒下遮蔽丑恶的高(👆)帽,暴力、袭击、废(📹)墟(🛢)之后,将是超越恐惧(🚅)的(✈)变革时代(🦑)。《索尔之子(🎵)》的(🐠)感知是连绵的,因为(😬)奥斯维辛本身就是无(📄)限的痛彻心扉,《日暮(🏖)》的(❎)情绪是拼接的,因为(👥)所(👳)有的感情都来自莱(➿)特(🏫)的寻觅。坚持近焦长(🌶)镜《日暮》成了没有共(🏼)鸣(🍍)基础的《索尔之子》,但(🍚)奈(🛁)迈施依然贯彻着自(📭)己(🐥)的纯粹与摄影机的(🈹)客观,奥斯维辛之后写(🗿)诗是野蛮的,而文明(📂)崩(🍔)塌前夜的欧洲,再多(🧤)的(➕)感叹都是(🤡)徒劳的。
AGod ? Evil ? Make ur own judgement. That is why I will not tremble in front of both of them
A戛纳(🚻)和一堆(🎍)西方影评人联(✝)手毁了亚洲一(🏞)大堆天赋秉异(🏒)的年轻(⛩)导演。除了蔡明(🚑)亮影子有点多(💼),全片具有极强(🤞)的吸引(🌹)力。