A音乐(🤗)本是反(💏)电影的(♿)行为,但(🔩)本片用(🚜)前苏联(💴)音乐推动剧情的发展,为特色也为弊病,这种无(🌧)产阶级(🌆)的浪漫(🍫)情怀让(🤥)废墟之(🍚)中透露(🌕)着一股(🔍)生之希(🕊)望,而影片的手法与形式也为大陆电影艺术探(📉)索路上(🚋)的里程(♉)碑。
A8/10。影片处理美子的每段感情都省略了甜蜜时(🖍)光,从相识(🤺)直接切到相处中令人透不气来的伤害,带着坚韧与坦荡的旁白将她与身处事件的自己介(😪)入又分离(🌪),细腻剖析经济窘迫和情感的伤害。成濑的情绪蒙太奇在两次同居的起承转合中扎实地表(🈁)达,当伊达(🔶)面对美子承认新搭上的女演员是自己妻子,任凭女演员羞辱美子的陪酒女身份然后离开(🅾)房间,美子(📢)痛苦地扑在地板上,镜头接到美子在酒吧里为谋生取悦客人的舞蹈,而与福地的生活终日(🛐)被贫穷困(🌡)扰,美子作品的不断发表打击了不断遭遇退稿的福地男子信心,从拳脚相向下逃离的美子(📔)下一个场(🉑)景是自传体小说的发布会,性情阴郁的福地专程过来祝贺,两次爱情的结束都是新生活的(㊙)开始。男女(🥔)群像与主角平分秋色,家母要钱治病、沦落风尘的同事,困难时救济美子的鳏夫,结尾给熟(🤘)睡在写作(🔨)台前的美子披上毯子,丰满了美子的独立形象。